当地时间7月2日，英国戏曲大师彼得·布鲁克在巴黎逝世，享年97岁。
从星光熠熠的莎士比亚著作到戏曲方法的急进实验，彼得·布鲁克的著作跨过了七个十年。而这全部总算落下了帷幕。“现代戏曲史的一章完毕了。”《华盛顿邮报》点评说，“世界失去了20世纪的开创性戏曲思维之一。不过这或许仅仅新的篇章的开端，由于没有人比布鲁克更着重消除规矩和拟定新的规矩。”
不管你是否意识到这一点，只需你喜爱在空阔的空间中充满活力的日子，那么你的体会就会得到布鲁克的滋补。现实上，《空的空间》（The Empty Space）是他名著的书名。这本薄薄的书本教训了一代又一代的导演、艺人、设计师和观众，让他们在一个空间里相遇，取得更丰厚的魂灵。
布鲁克写道：“一个人走过这个空阔的空间，而其别人正在看着他，这便是戏曲扮演所需求的全部。”这句话刻在每个排练室、戏曲校园教室、传统礼堂或剧院打开的改造库房的墙壁上。这句话是他艺术的一个耐久特征，从他作业的一些最雄伟的大厅到更低微的大厅，这使他踏上了一段逆向旅程。
“他声称戏曲是人类的艺术方法，”托尼奖得主、与布鲁克结下长达50年友谊的格雷戈里·莫舍（Gregory Mosher），在7月3日谈到布鲁克的精力时说，“咱们重视的是活着的复杂性。这便是剧院，而那个谜——由于人类是个谜——是他终身的寻求。”
彼得·布鲁克布鲁克没有被理论所捆绑，恰恰相反，他总是事必躬亲地打破理论。1970年，他在一个白盒子中上演了《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night's Dream），他将皇家莎士比亚剧团放在空中飞人上，消除了古典舞台剧的“约束”，彻底改变了咱们对莎士比亚的观点。10年后，他以令人目不暇接的方法再次展示了一出赋有争议的歌剧，在地毯和沙子上扮演了比才的《卡门》的紧缩和重组版别。20世纪60年代，他为皇家莎士比亚剧院创造了彼得·韦斯（Peter Weiss）的《马拉特/萨德》（Marat/Sade），逾越了布莱希特（Brecht）。格伦达·杰克逊（Glenda Jackson）扮演收容所罪犯，帕特里克·马吉（Patrick Magee）扮演萨德侯爵，这是一场令人震惊的革新。
为了探究文明的脆弱性，他在电影《蝇王》中将大部分非专业的孩子变成了画中的野蛮人。布鲁克还运用了手持相机，这在1963年是不寻常的，给了蝇王一种自发的、没有剧本的感觉。
他斗胆地冒险到更远的当地寻觅文本创意，创造了9个小时的梵文史诗《摩诃婆罗多》（Mahabharata）。在这部著作中，他采用了东印度戏曲色彩缤纷、程式化的常规，并用坚固、有用和实在的东西——火、土和水——将它们锚定在扮演中。
20世纪70年代，在他的权利鼎盛时期，他在巴黎北剧院开设了商铺，这儿成为了他不断改变的作业生涯的首要创造引擎。
“他一直在与最巨大的英语艺人协作，然后他离开了，”现为曼哈顿亨特学院教授兼戏曲系主任的莫舍说，“他坐在巴黎北边一个焚毁的老剧院里，和这群人一同，企图弄清楚剧院是什么——其时他是英语世界最重要的导演。”
布鲁克创造了警示语“丧命的戏曲”（deadly theater），这是对每一位导演和艺人的应战。他既是一个厚实的扮演者，一起也是那些跟随他的人的倡导者，敦促他们不要被风俗所阻止。“咱们说电影杀死了剧院，”1968年，他在《空的空间》中写道，“在那个短语中，咱们指的是电影诞生时的剧院，一个票房、门厅、歪斜式座椅、脚灯、场景改变、距离、音乐，似乎剧院便是这些，仅此而已。”
彼得·布鲁克出生于伦敦，爸爸妈妈是俄罗斯犹太人。他不太关怀正规教育，但即便在孩提时代，他也设法学习和吸收文明。据报道，他在7岁时扮演了自己的4小时版《哈姆雷特》；到了20岁出面的时分，他在斯特拉特福导演，这是世界上最巨大的古典舞台之一。但彩绘布景和纸上谈兵的艺人让他感到厌烦，因而他成立了世界戏曲研究中心，这是一个致力于实验前卫概念的巴黎安排——将艺人带到伊朗的山顶，以一种无人参加的创造言语扮演戏曲。他说，这个主意是为了探究白话的音乐和节奏方面是怎么传达含义的。
当他与巨大的艺人和巨大的词打交道时，他对言语的沉迷相同存在——例如，莎士比亚的《李尔王》中的保罗·斯科菲尔德（Paul Scofield）。布鲁克的舞台李尔将文本剥离到最基本的内容，当他为荧幕改编他的舞台版别时，他运用了1971年电影制作人能够运用的一切前卫技巧。终究出现的成果不再是莎士比亚的《李尔王》，而是彼得·布鲁克的《李尔王》，一个新的概念在解构闻名文本的一起照亮了它。观众应该带走什么？布鲁克让他的著作不言自明。当被问及他期望观众从他的日子和作业中得到什么时，他说：“我仅有真实关怀的是现在产生的作业，此时此刻，不管何时产生。其他的取决于现在的其别人。这不再是我的问题。”
布鲁克在《空的空间》结束写道：“在剧院里，‘假如’是现实。当咱们被压服信任这个真理时，戏曲和日子便是一体。这是一个很高的方针。听起来很辛苦。戏曲需求许多作业。可是当咱们把作业当作游戏来体会时，它就不再是作业了。戏曲便是一场游戏。”
“在戏曲艺术上，没有人比彼得·布鲁克更高兴，更自在。”《华盛顿邮报》点评说。
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